Hur Bacurau förvandlar spaghetti westerns, Mad Max och Hostel till något tydligt brasilianskt

Hur Bacurau förvandlar spaghetti westerns, Mad Max och Hostel till något tydligt brasilianskt

Efter att ha väckt världsbiografgrupper med Neighbourings Sounds och Aquarius, den brasilianska filmskaparen Kleber Mendon&ccedil, en Filho (här tillsammans med sin producent Juliano Dornelles) tar en överraskningsomgång med Bacurau, en film som lutar sig in i genren biograf för att leverera en något saggy, våldsam thriller som är skulderad till sådana som A Fistful Of Dollars, Mad Max och Vandrarhem.

Totalfilm på Cannes 2019

Hur Bacurau förvandlar spaghetti westerns, Mad Max och Hostel till något tydligt brasilianskt

För mer täckning från Cannes 2019, se till att följa Total Film. Om du gillar det du ser, glöm inte att du kan teckna abonnemanget till Total Film magazineto för att få mer så här levererat direkt till din dörr varje månad under året.

Beläget i den brasilianska outbacken några år från och med nu, börjar Bacurau när Teresa (Barbara Colen) återvänder till den hemliga staden för hennes mormors begravning. Det är en bosatt bosättning, berövad vatten på grund av en dammtvist mellan den smarmiga borgmästaren Tony Jr (Thardelly Lima) och myndigheterna. Teresa åker in i staden i vattentankfartyget som håller lokalbefolkningen från att förgås, och tar med sig mediciner för den lokala läkaren, Domingas (Sonia Braga, hon från Vattumannens höga centrala prestanda).

Saker är helt klart inte rätt. På vägen utanför Bacarau kullar flera kistor på vägen, medan staden plötsligt har försvunnit från Google Maps och alla telefonsignaler har dött. Snart kommer invånarna att planera också, för det visar sig att en grupp vapen-utövande amerikanska turister som leds av en galet tyskare (Udo Kier, naturligtvis) håller på att vada in i staden på en storpengssafari där människor är det ovetande rovet.

Excentrisk handling

Hur Bacurau förvandlar spaghetti westerns, Mad Max och Hostel till något tydligt brasilianskt

Det låter som ett upplopp och delar av det är dock Mendon&ccedil, a och Filho är kanske för angelägna om att skräpa i antydningar, med en touch av psykotropisk bedlam här, en streck av synthesizer där, och parched, svettfärgade, galna lokalbefolkningen här, där och överallt, vilket föreslår, respektive filmer av Alejandro Jodorowsky, John Carpenter och Ted Kotchefs intensivt oroande Wake in Fright. Idén om människor som det ultimata spelet är under tiden en goodie men en oldie, som sträcker sig tillbaka till 1932: s The Most Dangerous Game och tar in, för att bara nämna några, The Tenth Victim, Turkey Shoot, Surviving The Game, The Running Man och hårt mål. Det finns också närvaron av en drönare som ser ut som en flygande tefat för att ge lite sci-fi konstighet till den hårda blandningen.

Och ändå upptar Bacarau ofta en udda mellangrund mellan action-thriller och studie av ett fattigt, excentriskt samhälle. Det lyckas inte riktigt heller, med udda lokalbefolkningen som är för färgstarka för att tas helt på allvar, och uppsättningarna levererar massor av blomstrande skott och imponerande våld, men saknar något som rörelsen och musklerna i Akira Kurosawas 1954-klassiker Seven Samurai – ännu ett viktigt inflytande. Det finns också en brist på spänning, vilket är konstigt med tanke på hur kontrollerad och olycksbådande grannljuden är, med sin ljudkonstruktion som bara gör huden prickig.

Här finns gott om att beundra – vi har inte ens nämnt den hårda satiren som sätter den brasilianska presidenten Jair Bolsonaro i korsstolarna – men Bacurau känns som en avledning i en regissörskarriär avsedd för storhet.

För mer Cannes 2019-täckning, läs vår rapport från John Carpenters scen Q&amp, A .

Gillar du artikeln? Dela med vänner: