Hur The Lost Boys gjorde vampyrer sexiga

Sommaren av&# 8200,1987 markerade början på en bestående romantik mellan tonåringar och vampyrer. Innan The Lost Boys var Dracula, huvudåldern, en medelålders man i kostym, kappa och fluga som var benägna att tappa upp fönster och nibla nacken hos stärkta viktorianska damer. Regissör Joel Schumacher tog myten och gjorde den ny, lägger en gäng heta unga skådespelare på motorcyklar och klädde dem i svarta läderjackor och blekt denim. Här var några monster att göra med.

Vid testet&# 8200, visning av publiken reagerade med en mani som annars är reserverad för rockstjärnor, riv upp biosätena när de döda slet upp stranden på sina cyklar. Vampyrer, verkade det, var sexiga. Över två decennier senare och en strandvisning av The Lost Boys i kuststaden Santa Cruz strax söder om San Francisco drar fortfarande in nästan 10 000 fans. Det är här där Schumacher förde sin unga rollist och skapade det fiktiva vampyrspöket Santa Carla. Denna hippy surfingstad var&# 8200, taggade &lsquo, Murder Capital of the World ‘på 70-talet efter utnyttjandet av tre lokala seriemordare fångade uppmärksamhet i media. Schumacher spelade&# 8200, på detta, spraymålning frasen på baksidan av välkomstskylt sett som Sam (Corey Haim), Michael (Jason Patric) och deras mamma Lucy (Dianne Wiest) anländer från Arizona för att flytta in med sin excentriska morfar.

Var försiktig med att vara associerad med nattens varelser, staden&# 8200, begärde en&# 8200, alias används. Det spelar knappast någon roll: Santa Cruz kan lätt identifieras som de förlorade pojkarnas prickande mark, nästan oförändrat från sin inkarnation på skärmen med Sky-glidflygplan som fortfarande färjer majshundkopplare över stranden och lamporna i&# 8200, trärullbanan börjar lysa mot solnedgången. Står på strandpromenaden och lyssnar på skriken från spänningssökande som kastades in i en mörkare himmel av Double Shot.

Rollisten delade upp i förpackningar – Haim, Feldman och hans bror Jamison Newlander på skärmen var runt 16 medan Patric och Lost Boys-gänget var i tjugoårsåldern. "Vi var separata stammar. Vi tre hade mest G-rankat kul. De äldre barnen var på fest hela natten. De satte tennfolie på hotellfönstren så att de kunde sova hela dagen," påminner Feldman. Newlander kommer ihåg det&# 8200, som en kommande åldersupplevelse. "Det var som sommarläger," han säger. "Vi försökte vara som de dåliga pojkarna, men det värsta vi skulle göra var att smyga in i hotellets pool över midnatt. Till en&# 8200, omfattning, konst speglade livet. Vi arbetade på att växa upp."

Även kändis tidskrifter redan talat om &lsquo, The Two Coreys ‘, Feldman träffade&# 8200, Haim för första gången under casting för filmen. "Jag var med Joel [Schumacher] och garderobdesignern som valde kläder. Joel ringde och sa, &lsquo, jag har en&# 8200, bra rollspelare – Kiefer Sutherland och Corey Haim … ‘Jag kände Kiefer, men jag kände inte till Corey och jag undrade vem det här barnet var med samma namn som jag och hur det skulle fungera, med två Coreys på set . Senare samma dag ringde han upp mig och vår vänskap började…"

Följaktligen till Joel Schumacher,The Lost Boysbörjade livet som &lsquo, The Goonies go vampire ‘. "Manuset hade en fantastisk titel och jag älskade idén om vampyrer som bodde i Santa Cruz, men jag ville inte göra en&# 8200, barnens film," Schumacher påminner. "Vid min första läsning visste jag att jag inte ville ha detVilsna pojkarbor i en grotta. Hollywood-grottor är alltid plastiska och orealistiska. Jag ville att deras hem skulle ha en död i Venedig-stil, viktoriansk atmosfär. När studion accepterade det bad jag sedan göra fler förändringar." En av dem var uppe i karaktärernas åldrar, från tonåren till unga män. När studionärer hade kommit överens, betalade Schumacher in sin St Elmo’s Fire-kredit för att övertyga dem&# 8200, för att låta honom använda okända.

Det största namnet ombord på goonie-vampyrgruppen var den 21 år gamla Kiefer Sutherland, med bara en USA-baserad film bakom sig. Alex Winter, senare för att bli stor iBill And Teds utmärkta äventyr, var precis utanför New York filmskola. Billy Wirth och Brooke McCarter gjorde sin väg som modeller. Den erfarna rollmedlem Edward Herrmann, som spelade stadens ägare av videobutik och huvudvampyr, Max, kände igen hjärtkropparna. "Dianne [Wiest] och jag såg pojkarna springa runt hotellet och jag skulle säga &lsquo, Åh, att bara vara så enkelt snygg en gång i mitt liv skulle vara så&# 8200, mycket roligt, ‘" minns han. "Joel var väldigt hip. Han skildradeVilsna pojkarsom en kombination av James&# 8200, Dean och Jack the Ripper. Det finns båda en&# 8200, romantisk och en rebell sida för dem."

Medan Schumacher tog något av sin poäng på sin heta unga roll, spelade han säkert med sina vuxna roller och knäppte sina första val Hermann sedan Wiest, direkt efter hennes Oscar-vinnande tur i Hannah And Her Sisters. Som Herrmann uttrycker det, "Med de klassiska filmerna från 40- och 50-talet fanns det attityden att ansikten sålde filmen, personligheterna. Joel förstod det. Och om du&# 8200, ha en god dialog som sprickar upp på toppen,&# 8200, då&# 8200, du har ett ess."

Schumacher visste kraften i sexing up the&# 8200, skräck. "Vampyrer är heta," han säger. "De är det enda erotiska monsteret. Frankenstein är inte het." Medan Sutherland tog på sig pin-up-status som&# 8200, en&# 8200, resultatet av hans fina närvaro på skärmen gav regissören säkerheten för en god pojke i Jason Patric, medan Jami Gertz – som spelade halvvampyrstjärna – gav kvinnlig ögongodis. Schumacher hade letat efter en "blond waif" för den delen men gick för Gertz på rekommendation av Patric, som hade uppträtt i ett spel med henne. Schumacher visste att han hade rätt tjej, medgav att Lost Boys-skådespelarna hade krossat den engagerade skådespelerskan, som behöll dem "på armlängds avstånd."

En vampyrflick från 80-talet kunde lätt ha varit glömlig kul med ostliknande specialeffekter men som Hermann uttrycker det, "Filmer tenderar att dejta sig själva mycket snabbt om de inte handlar om något som betyder något, något som är verkligt. Den här filmen har en bra kärna. Det handlar om riktiga människor som kämpar för att stanna &lsquo, människa ‘på ett riktigt sätt och vara anständig och bra." Schumacher medger att filmen kan läsas som en berättelse om tonåringupplevelsen, vilket är avgörande för dess pågående appell. "Michael är den unga franchiserade ungdomen&# 8200, orolig son till en nyskild ensamstående mamma. Han blir en vampyr kan ses som en&# 8200, metafor för narkotikamissbruk, för heroin. ‘"

Inte för att du hittar någon skymning i Twilight-stil här. De kommande ålderns teman behandlas lätt, med vett. Manuset är packat med citerbara, roliga linjer som förblir färska. Idag blandas genrerna av skräck och komedi ofta, men redan 1987 fann Schumacher studion förvirrad över tonen The Lost Boys. "De frågade mig om detta var skräck eller komedi," påminner direktören. "jag sade, &lsquo, ja.’" Förutom att ge en ny livslånga till vampyrmytologin, sätter filmen en&# 8200, horror-com standard långt innan Buffy The Vampire Slayer eller Shaun Of The Dead. Newlander beskriver hur Schumachers humor var så populär bland de tre yngre rollmedlemmarna att de skulle kämpa om vem som fick enfodret… "Joel tilldelade mig skämtet, &lsquo, det är attacken från Eddie Munster! ‘ i vampyrdödande scenen för att vara ett så bra barn på uppsättning."

På frågan om filmens varaktighet &lsquo, cool ‘status, regissören och rollen ser soundtracket som en viktig roll. "Det fantastiska med att göra en film är att du kan lägga in alla låtar som&# 8200, du älskar," säger Schumacher. "Jag är ett stort Jim Morrison-fan, så jag bad tangentbordartisten från The Doors om tillåtelse att spela in igen &lsquo, People Are Strange ‘med Echo And The Bunnymen. Temat [&lsquo, Cry Little Sister ‘] kom till mig som ett provdemo. Gerard McMahon skickade ett meddelande om att han hade läst manuset och skrivit den här låten för filmen. Det är spöklik, religiös, sexig – perfekt."

The Lost Boys var ingen omedelbar klassiker. Det tog tid att bli kult. "Som barn värderar du inte vikten av det du gör," Feldman medger. "Varje film jag var i då var en hit, det var normen för mig. Det var inte förrän år senare som jag insåg att den här filmen var cool. Det var inte bara en skräckflick. Nu överallt frågar jag mig&# 8200, om The Lost Boys…"

Schumacher ville producera en tonårsfilm som såg ut som en "förstklassig film i A-klass med alla&# 8200, värdena på något med en roll av äldre skådespelare." Trots en relativt liten budget anslöt han filmchefen för taxichauffören och rasande tjuren, Michael Chapman, för att fånga Santa Cruz-kusten. Platserna, fyllda med detaljer och mästerligt inramade, ger en indikation på en komplex, flerskiktsvärld på bara några scener – från morfars taxidermi-verkstad till&# 8200, vampyrernas dekadent gotiska hem. Filmens estetik visade sig vara inflytelserik under många år framöver – dess blandning av Victoriana, punk och 50-talets stil fortsätter att dyka upp cykliskt som en modetrend. "På den tiden var jag fascinerad av engelsk zigenare-kultur," Säger Schumacher. "Deras stil hade&# 8200, en känsla av anarki och uppror. Zigenare är utomstående, och den här filmen handlar på något sätt om rädslan för den andra – de som bor utanför&# 8200, från mainstream."

Kiefer Sutherlands vackra stil och blekta ‘do’ kan ha bidragit till att bestå publikens fascination, men han erkände nyligen en ny roll – kemi mellan David och Michael. "Hela scenen där jag&# 8200, fånga honom i dimman som kommer från bron … Jag&# 8200, menar, det är ett mycket sensuellt ögonblick!" säger skådespelaren, som fortfarande har speciell tillgivenhet för en film han kallar "en kapsel från 80-talet". "The Lost Boys var en massiv del av mitt liv, fortfarande är det."

Klicka här för mer utmärkta artiklar från Total Film. Eller kanske du vill dra nytta av några bra erbjudanden på tidskriftsprenumerationer? Du kan hitta dem här .

Gillar du artikeln? Dela med vänner: