Parasit: “En pitch-black comedy … it grips from first frame to last”

Parasit: & quot; En pitch-black komedi ... den greppar från första ram till sista & quot;

Förväntningarna är alltid höga på en Bong Joon-ho-film, där den sydkoreanska regissören har samlat ganska CV i Memories Of Murder, The Host, Mother, Snowpiercer och Netflix jätte-grisfilmOkja. Tja, Parasite gör ingen besvikelse, och återigen visar Bongs kärlek att hoppa mellan genrer – Pitch-black comedy här svänger, men det finns drama, social kommentar, skräck och en överraskande mängd hjärta som blandas försiktigt och säkert in i den 132 minuters körtiden – när den greppar från första ram till sista.

FÅ MER FÖR TOTAL FILM

Parasit: & quot; En pitch-black komedi ... den greppar från första ram till sista & quot;

För mer täckning från Cannes Film Festival 2019, se till att följaTotal Filmright här på GamesRadar. Om du gillar det du ser, glöm inte att du kan teckna abonnemanget till Total Film magazineto för att få mer så här levererat direkt till din dörr varje månad under året.

Parasit börjar som en spegel-

Sedan får Ki-woo en paus, och ersätter sin vän som handledare för Da-hye (Jung Ziso), dotter till den rika entreprenören Mr. Park (Lee Sun-kyun) och hans söta, na&iuml, ve fru (Cho Yeo-jeong). Ki-woo är en bra hit, och föreslår slimmet sin syster, låtsas som hon är en college bekant, när Mrs. Park säger att hon också behöver en konsthandledare för sin yngre son, Da-Song (Jung Hyeon-jun). Mönstret är inställt, och i någon snedig sammankoppling ser snart de äldre Kims ersätta Parks förare och hushållerska.

Parasit: & quot; En pitch-black komedi ... den greppar från första ram till sista & quot;

Den här första halvan av Parasite är en con-film som är gjord av en kännare, med dess rörliga delar elegant monterade ihop tills alla spelare har tappat till parkernas rymliga, modernistiska hem. Den andra halvan handlar om att sedan riva alla isär igen, men precis hur det händer bör upptäckas själv. Det är inte på ett sätt du kan tänka dig, med Parasite som kastar en kurvboll för att sätta igång saker. Sagt på ett annat sätt, om Kim-familjen, i en läsning av titeln, är en parasit som lever från sin feta värd som har begravts djupt inuti, händer det något som är det berättande ekvivalentet med den bröstande scenen i Alien.

Scener på en gång underhållande och spänd följer, med filmen bibehåller sin formella sofistikerade även när Bongs smådrande ilska över att saker och ting bubblar upp till ytan. Intressant nog är Parasite skjuten av Kyung-pyo Hong, DoP för förra årets utmärkta tävlingsbegäran Burning, och de två filmerna delar mycket gemensamt – inte minst hur de behåller en lugn skönhet när de brinner av raseri medan de kämpar med klassskillnader och sociala aspirationer. En annan jämförelsepunkt är Jordan Peele’s, för Kims kan nästan ses som den underjordiska doppelg&auml, ngers of the Parks, inte längre villiga att vara osynliga.

Liksom oss vägrar Parasite att gå den enkla vägen att göra sina Haves olikbara människor så att vi kanske önskar deras förstörelse av Have Nots. Det är smartare än så, att leka med våra sympati och byta dem på detta sätt och så, precis som det bygger på en dement delfinalsfinalen för att bara blinda oss med en gripande koda.

Bong har ännu en gång bevisat vilken spännande filmskapare han är, och Parasite är ett annat starkt inträde i det som snabbt blir ett upphettat lopp för Palme d’Or.

För mer täckning av Cannes 2019, Läs vår recension av Quentin Tarantino’s Once Upon A Time In Hollywood.

Gillar du artikeln? Dela med vänner: